يصادف شهر مارس الذكرى السنوية العاشرة لفيلم Batman v Superman للمنتج والمخرج زاك سنايدر، وهو تتمة لفيلم Man of Steel لعام 2013 وبداية لعالم مشترك أكبر من الأبطال الخارقين. كتبه كريس تيريو (كاتب السيناريو الحائز على جائزة الأوسكار لفيلم Argo الفائز بجائزة أفضل فيلم لعام 2012) باعتباره أول كروس أوفر سينمائي لـ DC، حقق Batman v Superman مكانة أكبر بين آلهة هذا النوع.
بن أفليك وهنري كافيل يقومان ببطولة "Batman v Superman."
المصدر: وارنر
Batman v Superman – بالأرقام
أولاً، درس سريع في الرياضيات. على الرغم من أن الإيرادات النهائية لشباك التذاكر كانت أقل مما كان ممكنًا وما أراده الاستوديو، إلا أن Batman v Superman كان بلا شك فيلمًا تاريخيًا ضخمًا وسجل أرقامًا قياسية في ذلك الوقت بإيرادات عالمية بلغت 874 مليار دولار.
الفيلم هو خامس أكبر فيلم حققته DC على الإطلاق، والأربعة التي تسبقه تشمل بعضًا من أثقل الأفلام في تاريخ شباك التذاكر للأبطال الخارقين: Aquaman بـ 1.15 مليار دولار، The Dark Knight Rises بـ مليار دولار، Joker بـ مليار دولار، وThe Dark Knight بـ مليار دولار (وكان في ذلك الوقت أول فيلم أبطال خارقين يتجاوز حاجز المليار دولار).
بالنسبة لأولئك الذين يحبون التعمق أكثر، فإن الإيرادات العالمية لـ Batman v Superman ستكون 1.2 مليار دولار معدلة بدولارات اليوم. قبل أن يسأل بعضكم المعجبين، نعم، هذا أعلى من فيلم Batman لعام 1989 البالغ 411 مليون دولار المعدل إلى 1.07 مليار دولار، ولكن خلف فيلم Superman لعام 1978 المعدل من 300 مليون دولار إلى 1.4 مليار دولار.
في ذلك الوقت، سجل Batman v Superman رقمًا قياسيًا جديدًا لأكبر افتتاح دولي لفيلم أبطال خارقين بـ 254 مليون دولار، وأكبر ظهور عالمي في شباك التذاكر على الإطلاق لفيلم أبطال خارقين بـ 420 مليون دولار. يمكن للناس أن يحاولوا "نعم ولكن" بشأن ذلك طوال اليوم، لكن تسجيل أكبر افتتاح عالمي في تاريخ سينما الأبطال الخارقين كان أمرًا كبيرًا. لكن هذا لم يكن كل شيء. كان أيضًا رابع أكبر افتتاح في عطلة نهاية الأسبوع لـ أي نوع من الأفلام، في أي نوع، في ذلك الوقت.
أدى الاستقبال النقدي السلبي والانخفاض الكبير في عطلة نهاية الأسبوع الثانية في شباك التذاكر إلى حالة من الذعر في WB وسردية في ذهن الصحافة والجمهور أدت إلى مزيد من تدخل الاستوديو في صناعة الأفلام وانخفاض في اهتمام الجمهور بـ DCEU. ولكن بما أن هذه القصة قد تم سردها بشكل جيد أكثر من كافٍ، فلا ننسى أنه في الحقيقة كانت الفترة الأولى من DCEU مع The Man of Steel وBatman v Superman وSuicide Squad وWonder Woman وAquaman ناجحة ماليًا جدًا وشملت في الغالب أفلامًا ضخمة ناجحة على قدم المساواة مع أفلام MCU من Marvel Studios.
Justice League هو حالة خاصة سأناقشها بشكل منفصل قريبًا، لكن لدي مقال عن ذلك الفيلم وZack Snyder's Justice League في ذكراه السنوية الخامسة هذا العام، لذا تأكد من الاطلاع على ذلك.
حصلت تلك المجموعة أيضًا على مراجعات إيجابية في الغالب بشكل عام، وإذا قمنا بتضمين Batman v Superman (Ultimate Edition) وSuicide Squad (Extended Cut) فإن المراجعات كانت أكثر إيجابية بشكل عام.
من السهل أن ننسى مدى أهمية Batman v Superman التاريخية عندما تم عرضه لأول مرة. لم يشارك أبطال DC الخارقون شاشة السينما معًا من قبل، وحصلنا على الثالوث، الثلاثة الكبار (سوبرمان، باتمان، ووندر وومان)، يقاتلون معًا في حركة حية.
كانت Marvel في هذه اللعبة بالفعل منذ عام 2008، لذا كانوا في عمق تسع سنوات فيها، لكن DC كانت جديدة على اللعبة وعازمة على اللحاق بسرعة. مهما كانت الشكاوى حول محاولة التسرع نحو التجمع بدلاً من بناء أفلام أصل فردية أولاً، فالحقيقة هي أن DCEU من WB بدأت في 2013 وفي غضون أربع سنوات إجمالاً أنشأت فريقها الأساسي وأخرجت فيلم Justice League، وكل ذلك كان ناجحًا ماليًا في الغالب، وإن لم يكن على المستوى الذي أمله الاستوديو (سأدخل في المزيد من الدولارات والسنتات في الوقت الحالي).
ما زلت أحب النسخة المسرحية من Batman v Superman وشخصيًا كنت قادرًا على استنتاج من ما رأيناه على الشاشة جميع النقاط والموضوعات التي تم قطعها من الفيلم من قبل مسؤولي الاستوديو المتدخلين. لكن الحقيقة هي أن Batman v Superman (Ultimate Edition) يعيد فيلم سنايدر إلى طوله وقصته المقصودة، وكل العمل الرائع الذي وضعه تيريو في كتابة تلك القصة، وهي النسخة الوحيدة التي أشاهدها بعد الآن. أعتبره وZack Snyder's Justice League النسخ الشرعية الوحيدة لأفلامهما الآن.
ما أدركته هو أنه من خلال إزالة الكثير من القصة حول كيفية خداع بروس واين وكلارك كينت للاعتقاد بأن الآخر قاتل وشرير، فإن مشاهدتهما يقاتلان ورؤية باتمان ينوي قتل سوبرمان حرفيًا أصبح أصعب بكثير على رواد السينما من التيار الرئيسي.
يكره المعجبون هذه المقارنة، لكن فكر في فيلم Captain America: Civil War لنفس العام الذي يصور بطليه الرئيسيين كاب وآيرون مان يقاتلان بعضهما البعض، وكم من القصة تركزت حول بناء الأسباب الدقيقة التي يختلفون بسببها ويتم خداعهم والتلاعب بهم في النهاية للقتال.
عندما يبدو فقط أن الجميع غاضبون من أن قتال سوبرمان ضد زود تسبب في الكثير من الدمار، وأنه تدخل في دولة ذات سيادة لإنقاذ لويس لين، لا نرى أنه تم تصويره على أنه يذبح الناس. تم قطع الكثير من وقت سوبرمان على الشاشة وقوسه، بما في ذلك تحقيق كلارك كينت في باتمان ومدينة جوثام، بسبب تجاهل قيادة الاستوديو بشكل علني لأهمية سوبرمان أو شعبيته. وبالمثل، كانت مشاهد باتمان المحددة للشرح الموسع لرد فعل المجتمع ضد سوبرمان ضرورية لإعطاء المزيد من السياق لسبب خوفه من أفعال سوبرمان ويعتقد أنه يجب عليه اتخاذ إجراء جذري لإنقاذ الأرض.
لذا فإن المشاهد العادي، الذي لم يقرأ القصص المصورة بما يكفي لفهم الإلهام المصدر، يرى ما يبدو أشبه بخلاف حول التكتيكات وضغينة شخصية وامتعاض يؤديان ببطلين خارقين عظيمين إلى ضرب بعضهما البعض ثم يحاول باتمان قتل سوبرمان. لقد قرأت ما يكفي من القصص المصورة، وكنت أقوم بتصفية ما كنت أشاهده من خلال إدراكي ككاتب (وكاتب سيناريو) "املأ الفراغات"، لذا رأيته بشكل مختلف، لكن يمكنني أن أفهم كيف تسبب تدخل الاستوديو في جعل الجماهير تدركه وتستجيب له بشكل مختلف.
وهذا هو السبب في أنني سأعتقد دائمًا أن تحريرًا أكثر إحكامًا لـ Batman v Superman (Ultimate Cut) كان من الممكن أن يعيد العناصر التي يحتاجها الجمهور مع إبقاء وقت التشغيل أقرب إلى ساعتين و50 دقيقة لنسخة مسرحية كانت ستتجاوز 900 مليون دولار وحصلت على مراجعات أفضل، ربما على الأقل أقرب إلى 50-50٪ بدلاً من 28٪ في Rotten Tomatoes.
وبالمثل، كان Suicide Squad (Extended Cut) أفضل بكثير من النسخة المسرحية، وكانت النسخة الكاملة للمخرج ديفيد آير ستربط الحبكة الشريرة مباشرة بـ Justice League (عبر محاولة الاتصال بـ Darkseid واستدعاء Steppenwolf بدلاً من ذلك). المغزى هو، مرة أخرى كان هناك إمكانية لتعزيز شباك التذاكر هنا نحو ربما 800 مليون دولار وساعدت في درجة Rotten Tomatoes الرهيبة البالغة 26٪ قليلاً.
ومع ذلك، كانت المجموعة المبكرة من DCEU ناجحة في الغالب، حتى لو تضمنت أداءً ضعيفًا من قبل النسخة المسرحية لـ Batman v Superman وفشلًا شبه كامل في النسخة المسرحية المؤقتة لـ Justice League. كان Batman v Superman إصلاحًا سهلاً من خلال مجرد إصدار النسخة الأصلية مع تخفيضات أكثر تواضعًا للإيقاع، من حيث النتائج المحسنة التي تبقي DCEU على المسار الصحيح.
لقد شرحت من قبل لماذا أعتقد أيضًا أن نسخة سنايدر من Justice League – والتي كانت منتهية في الغالب، على الرغم من إنكار الاستوديو والمنشورات التجارية التي تعزز الزيف باستمرار – كان يجب السماح لها بالانتظار لعودته، وفي تلك المرحلة كانت ستكون بشكل أساسي Zack Snyder's Justice League ويمكن تقسيمها إلى الجزء 1 والجزء 2 (في النقطة التي يكتشف فيها Steppenwolf معادلة الحياة المضادة). لا يمكن لأحد أن يقنعني بأن مثل هذا السيناريو لم يكن ليقدم مليار دولار على الأقل من شباك التذاكر للفيلمين مجتمعين، إن لم يكن أقرب إلى 1.5 مليار دولار أو أكثر. نظرًا لأنه من ما كان سيكون استثمارًا في فيلم واحد، فإن الحصول على فيلمين لنتيجة شباك التذاكر تلك كان سيكون انتصارًا هائلاً.
وهذا هو مدى سهولة ذلك، وكم كانت التغييرات الصغيرة القليلة التي تبدو واضحة جدًا، كان من الممكن أن تجعل DCEU أفضل بكثير وأكثر نجاحًا. كان مستقبل أفلام DC بأكمله وشباك تذاكر الأبطال الخارقين مختلفًا تمامًا اليوم، إذا كان أي شخص في منصب سلطة في WB قد اتخذ تلك الخيارات الصحيحة ومنع ما أصبح تخريبًا ذاتيًا لأكبر علامات الاستوديو وشخصياته التجارية عندما كان لديهم الكثير من النجاح المحتمل في متناول اليد.
Batman v Superman – الإرث
كنت من المعجبين بـ Batman v Superman، ومن المعجبين الأكبر بـ Ultimate Edition. وما زلت أعتقد أنه بمرور الوقت، ستستمر سمعته في التحسن وستصبح الرؤية الأكبر عبر تلك المجموعة المبكرة من الأفلام أكثر وضوحًا وأكثر احترامًا لمدى اختلافها عن أفلام الأبطال الخارقين الأخرى وللرؤية الشاملة والقصص التي تربطها جميعًا.
كانت فكرة زاك سنايدر عن عالم DC السينمائي تحقيقًا مجيدًا للمعنى الأساسي ووجهة نظر DC Comics. هناك مسافة شاسعة بين السرديات السلبية السطحية والخاطئة تمامًا والمبسطة حول سنايدر وأفلامه، وحقيقة مناقشات صانع الأفلام الطويلة والمدروسة والدقيقة حول سرد القصص والشخصية، وفهمه للمواد المصدر ولماذا يتم تصويرها بطرق معينة في أوقات معينة، وافتتانه بتفكيك تلك الأساطير من أجل فهمها واستيعابها بشكل أفضل، ثم إعادة تجميعها أقوى من ذي قبل.
لقد جادلت بكل هذا بالتفصيل من قبل، لذا سأبقي تلك العناصر قصيرة وأحيلك إليها ببساطة بالروابط، وأحاول التركيز على الأشياء التي لم أتحدث عنها كثيرًا من قبل. كونها الذكرى العاشرة، فقد أعدت مشاهدة Batman v Superman ربما عشرات المرات بالفعل، وهناك دائمًا الكثير مما يستحق الحديث عنه ولم تتم مناقشته بشكل كافٍ.
سأدافع عن سيناريو كريس تيريو وأدعمه حتى نهاية الوقت، وأشعر أن معظم الشكاوى حول الفيلم تعتمد بشكل كبير على التحريف أو تجاهل ما يحدث بالفعل ويقال في الفيلm، لصالح التفسيرات المبالغ فيها أو الغامضة. من المفيد دائمًا أن نتذكر أن بناء سنايدر لـ DCEU ورؤيته الإبداعية تضمنت التعاون والشراكة مع تيريو في كتابة السيناريو لأفلام Batman v Superman وJustice League.
كان على تيريو أيضًا أن يأخذ خططهم الأصلية لأفلام متعددة ويعملها في فيلم واحد، وقام بعمل رائع لدرجة أن النتيجة الحقيقية (ZSJL) يمكن أن تتحول مرة أخرى إلى فيلمين لضربة شباك تذاكر أكبر، لو أن قيادة الاستوديو اتخذت الخيارات الصحيحة بدلاً من أسوأ الخيارات الممكنة.
يتم التعامل مع أقواس الشخصيات في Batman v Superman، والطرق التي يتصادمون بها، واللحظة التي ينقلب فيها كل شيء ويدرك باتمان أنه أصبح الشرير في حكايته الخاصة (مجرد رجل جيد آخر لم يبق جيدًا في جوثام)، على أنها أسطورية وأوبرالية.
هذا إنسان فانٍ يجرؤ على الوقوف أمام الآلهة وثنيهم لإرادته. إنه إدراك أنك لم ترتفع عاليًا لمحاربة الآلهة، بل مجرد أنزلتهم إلى مستواك، وفي القيام بذلك أصبحت الشيء الذي قضيت حياتك تقاتل لتدميره. إنه مشاهدة الآلهة تسقط ليس بسبب شجاعتك، ولكن بسبب شجاعتهم في الدفاع عنك.
يمثل Batman v Superman أكثر من أي فيلم DC آخر بوضوح ما يجعل DC Comics مختلفة عن Marvel Comics، ويجسد المفهوم المركزي: حيث تستخدم Marvel الأساطير حول الحالة الإنسانية لسرد قصص شخصية شخصية، تستخدم DC قصص شخصية شخصية لسرد الأساطير حول الحالة الإنسانية. تستخدم DC الصغير للذهاب إلى أكبر، بينما تستخدم Marvel الكبير للتكبير. إنهما متشابهان ولكن مختلفان بشكل دقيق ومهم.
شعر هذا الاختلاف بأنه تم تقطيره وتحويله إلى جانب هادف أساسي لكيفية سرد القصص في DC خلال إعادة تشغيل / إحياء شخصيات DC في الثمانينيات، وهي محاولة واعية جدًا للاستناد بشكل كبير إلى تلك الأسطورة الحجم والشكل الأوبرالي لسرد القصص المتميز بتركيزه الأوضح على "استخدام الصغير للتحدث إلى قصص عالمية وأسطورية أكبر". تعد القصص المصورة مثل The Dark Knight Returns و Watchmen من بين الأمثلة الأكثر شهرة في تلك الحقبة، لأنها شكلت الكثير مما جاء بعد ذلك ليس فقط من حيث النغمة والأسلوب، ولكن على وجه التحديد بسبب وعي تلك القصص بحالتها الأسطورية والطريقة التي عملت بها المعادلة من الشخصية إلى الحالة الإنسانية ضمن منظور DC.
أحب مقارنة قصص DC بالأوبرا، لأن Marvel تشعر بالفعل بأنها أشبه بمسرح الدراما الحية، مثل الأوبرا القائمة على الأساطير اليونانية والأوبرا الفاغنرية من جهة وشكسبير من جهة أخرى، للمبالغة في التشبيه ولكن أيضًا لإظهار ما أتحدث عنه من حيث النغمة والمنظور.
على غرار نهج Marvel، قام شكسبير بمسرحيات على نطاق واسع مثل Henry VI، ولكن أيضًا كوميديا ومآسٍ شخصية مثل The Comedy of Errors أو Romeo and Juliet، باستخدام النطاق الأكبر والحالة الإنسانية كإطار لسرد قصص شخصية فردية عبر الأنواع. وبالمثل، أعتقد أن هناك مقارنات قوية بين أفلام DC وThe Magic Flute لموزارت أو Parsifal لفاغنر في نفس الصدد.
يستحق الأمر إعادة مشاهدة Batman v Superman في Ultimate Edition للذكرى العاشرة. وربما إعادة مشاهدته مع Man of Steel وZack Snyder's Justice League. لأنه من الجميل أن يكون لديك القصة والرؤية الكاملة في متناول اليد، كجزء من DCEU أكبر لجميع عيوبه لا يزال يمثل عالم DC متكامل الشكل حصل على فرصة لسرد قصصه الرئيسية. مع استعداد Paramount للسيطرة على WBD، فإن مستقبل DCU المسكوك حديثًا للمدير التنفيذي المشارك لـ DC Studios جيمس غان هو على العكس في الهواء، لذا فإن الشيء الوحيد المؤكد هو أنه سيكون لدينا على الأقل The Batman وSuperman وSupergirl وClayface وMan of Tomorrow وThe Batman: Part II في متناول اليد قبل أن يتمكن المالكون الجدد من إخراج الأمور عن مسارها مرة أخرى تمامًا كما تنهض DC على قدميها.
المصدر: https://www.forbes.com/sites/markhughes/2026/02/28/batman-v-superman-10-years-laterthe-first-dc-cinematic-crossover/
